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Fleur de jais – 1973

Synopsis

Vieillissant, l’Empereur Vert, père des jumelles Ioana et Domnica, se préoccupe de sa succession. Encouragé par Fleur de jais, un cheval enchanté, son neveu Aléodor décide de lui venir en aide.

Mais sur la route qui le mène au château de l’Empereur Vert, Aléodor tombe sous la coupe du rusé Glabre. Menaçant de s’en prendre à sa famille, Le Glabre force Aléodor à devenir son écuyer tandis qu’il se fait passer pour le prétendant. Lorsque tous deux arrivent à destination, l’Empereur Vert ne s’aperçoit pas de la supercherie, à peine s’étonne-t-il des manières grossières de ce neveu.

Craignant d’être démasqué, Le Glabre envoie Aléodor conquérir la Princesse noire, ensorcelée par son père. Au terme de trois épreuves qu’il va remporter grâce à des adjuvants aidés en chemin, avant de rencontrer le Glabre, Aléodor délivre la Princesse noire et la conduit au château de l’Empereur Vert.

L’arrivée surprise de l’Empereur Rouge, père d’Aléodor, précipite la chute du Glabre. Alors qu’il se rue sur Aléodor avec un sabre, il est emporté dans les airs par le fidèle Fleur de jais. Ses machinations sont dévoilées, l’imposteur est démasqué et Aléodor retrouve son rang de prince héritier.

  • Adaptation : Nicole Chevallier d’après un conte roumain
  • Mise en scène : Nicole Chevallier
  • Décors et poupées : Jean-Claude de Crousaz
  • Marionnettes : Nicolas Coundouriadès et Pierre Droin
  • Têtes : Madeleine Perrotta
  • Costumes : Yseut de Crousaz
  • Animaux : Marie-Thérèse Archinard et Irina Dumitriu
  • Lumières : Daniel Dubois

Marionnettes à fils
a 

Les limites: 2 – Les poupées

« Quant aux têtes de marionnettes sculptées par Madeleine Perrotta, elles sont criantes de vérité et de vie. » A.T., La Suisse, 12.01.1973

« Fleur de jais, conte traditionnel, demande des personnages réalistes, ce qui n’équivaut pas à une copie pure et simple du réel.

Pour créer ces poupées, le céramiste a mis son art directement au service de son travail de décorateur : c’est en terre, en effet, qu’il a conçu les maquettes de ses personnages qui ont été ensuite sculptées dans du bois.

Sur une scène de théâtre de marionnettes, il lui paraît tout aussi primordial que l’expression des marionnettes soit lisible à distance : à cette fin, J-.C. de Crousaz attache un soin particulier aux têtes de ses poupées et les conçoit volontairement grandes par rapport au reste du corps. »

Jacqueline Powell, programme de saison, reprise de 1986