Souba et le yak – 1990

Alors que son pays est envahi par l’armée de Yangkong I^er, Souba, jeune paysan tibétain, cache chez lui Tensing, un moine du village qui avait été fait prisonnier par Tsaka, le chef des armées.

Pour récompenser Souba de son courage, un marchand ambulant lui offre une conque magique capable de réaliser trois de ses vœux les plus chers. Souba fait apparaître Dolpo, un yak qui l’aidera aux champs, puis Kalali, une fée dont il est tombé amoureux.

Mais bientôt, Tsaka décide de se venger : il tue Dolpo et enlève Kalali. Souba souffle alors dans la conque et réalise son dernier vœu : le tigre Tarap apparaît. Avec lui, Souba gagne son duel contre Tsaka, défait les soldats de Yangkong et délivre sa fiancée. Pendant que le village, en liesse, fête sa libération, Tarap disparaît dans les airs avec Yangkong.

Adaptation : Pascal Sanvic
Mise en scène : Pascal Sanvic
Scénographie : Jean-Philippe Bolle
Ambiance sonore : Pierre Bougourd et Geoffroy de Castelbajac
Eclairages : Danielle Milovic
Sculpture : Pierre Monnerat
Costumes et animaux : Danièle Suter et Séverine Barde
Marionnettistes : Marylou Uger-Cabot, Marianna Sandoz, Tony Jeanneret, Daniel Hernandez, Pierre-Yves Taillebois

marionnettes à fils

Les répétitions

«Il faudrait que nous ayons le texte définitif de la pièce dès fin septembre pour que les marionnettistes puissent se familiariser avec lui.

Au vu de ce qui se passe avec les répétitions du 'SONGE', il faudrait demander aux marionnettistes d'apprendre le texte par coeur, avant le début des répétitions. Il faut qu'ils connaissent aussi (je dirais même surtout!) les répliques des autres, car ils peuvent préparer leurs fils pour réagir au bon moment (le fil provoque toujours du retard sur le texte).

Cela n'empêche pas d'enregistrer une bande provisoire, pour faciliter l'apprentissage du texte, mais pour le travail de recherche des mouvements, la bande provisoire va toujours trop vite, malgré les espaces que l'on ménage.

Par contre, une fois les mouvements travaillés, le rythme s'accélère de lui-même, et l'on peut refaire un enregistrement provisoire pour montrer aux acteurs ce que l'on désire... car, si l'on joue penché en avant, il est impossible de donner assez de voix pour qu'on nous entende de la salle!

Ca a l'air très compliqué, mais ça ne l'est pas tant que ça!"

Lettre de Nicole Chevallier à Pascal Sanvic, metteur en scène, 8.07.1989

Le collectif de l'apprenti sorcier (1945)